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William Vivanco: un negro jíbaro y desfuacatao

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William Vivanco: un negro jíbaro y desfuacatao

Messaggio Da arcoiris il Mer 20 Feb 2013 - 10:37



LA HABANA, Cuba, febrero, www.cubanet.org -Hace unos días se anunció que, por primera vez, el grupo Interactivo se irá de gira por toda Cuba. Aunque en La Habana tiene desde hace años un numeroso público asegurado, no le faltan admiradores en el resto del país a este notable proyecto musical dirigido por el tecladista Roberto Carcassés. Algo que seguramente ayudará a garantizar el éxito de la gira es el hecho de que algunos de sus integrantes ya son muy conocidos por su desempeño fuera de Interactivo y de que, además, los músicos invitados a actuar con ellos son siempre de una calidad fuera de toda duda y muy aclamados también por su labor particular. Uno de estos convidados, William Vivanco, resulta, desde hace más de diez años, un artista que se ha convertido en una figura imprescindible y de constante crecimiento en la música popular cubana de este siglo.

No en vano Vivanco nació en Santiago de Cuba (1975) y en esa ciudad creció y se hizo músico, pese a que las artes plásticas fueron su primera pasión (y ahora su “violín de Ingres”). Allí formó parte de un coro madrigalista infantil en el que aprendió a manejar su voz y a dominar los recursos técnicos que le han permitido adueñarse de un particular estilo, consiguiendo hacer lo mismo una vocalización árabe que un efecto de percusión con la boca. Además, frecuentando la Casa de la Trova de la calle Heredia (donde conoció a trovadores como Eliades Ochoa, que aún no era mundialmente famoso), enrumbó su vocación y comenzó a tocar la guitarra. Las calles santiagueras lo vieron cantar acompañado por su instrumento, y espacios como las Romerías y el Festival de Cantantes de las Américas, en Guantánamo, empezaron a darlo a conocer a un público más amplio.

Se le considera, con tino, uno de los mayores talentos de la Nueva Trova en la última década, pero no en balde Vivanco dijo en una de las primeras canciones de su primer disco (Lo tengo to’ pensa’o, 2002) que “todo cabe en la boca de mi guitarra”, pues ya desde entonces —luego de explorar diversos ritmos cubanos— se había lanzado a explorar los diversos campos musicales a donde lo llevaron su inquietud y su inconformidad como compositor. De manera que el reggae, los ritmos brasileños o haitianos, igual que la música celta o asiática, el rock y el pop, se han convertido en materia prima para su obra creativa.

Y lo que llama la atención es que en el panorama musical cubano la mezcla y la experimentación con los más variados ritmos y estilos es moneda corriente, pero sería difícil hallar a un cantautor que busque y encuentre en tantos ámbitos sonoros distintos con tanta naturalidad, con tanta aparente facilidad y con un resultado tan genuino. Por otra parte, pocos como él reclaman con tanta insistencia el rescate del tesoro musical que entre las décadas del 30 y el 50 tamaño protagonismo mundial le diera a Cuba y que hoy resulta tan escasamente apreciado. Es por ello que apuesta por la recuperación de los géneros tradicionales, que considera él “la gran cara de la música cubana”. Le preocupa en especial la poca atención que hay por el changüí, ese padre guantanamero del son.

Vino por primera vez a La Habana en 1998, seleccionado para un proyecto nacional gracias al cual entró en contacto con otros artistas jóvenes, músicos, poetas y escritores, pero no fue hasta 2002 que grabó su primer disco. Luego de radicarse en esta ciudad y de viajar con frecuencia al extranjero, se siente obligado, no obstante, a regresar de vez en cuando al Oriente cubano para revitalizarse respirando el mundo sonoro que lo hizo nacer en todos los sentidos y que no puede encontrar en ninguna otra geografía.

Aunque ha participado en varios proyectos colectivos con otros intérpretes (como el CD Trov@nónima.cu, con varios trovadores cubanos) y ha actuado en muchos festivales nacionales e internacionales (como el “Transmusicales de Rennes”, el “Paleo Festival de Nyon”, “Les Nuits de Fourvière” en Lyon o “Les Nuits du Sud” en Vence), William Vivanco no es de los que saca un disco todos los años. De hecho, el segundo, La isla milagrosa, salió en 2006, a cuatro años del primero, y El mundo está cambia’o fue editado a cuatro años del segundo, en 2010. Pero lo cierto es que cada una de estas tres entregas ha sido una espléndida ganancia para nuestra música.

Con Lo tengo to’ pensa’o entró por la puerta ancha de las grandes promesas y regaló un manojo de originales canciones entre las cuales una, Cimarrón, resultó un extraordinario éxito nacional en toda la línea, que hasta los niños canturreaban por la calle y del que se hizo un video clip igualmente señalado. Otro tema, Barrio barroco, sonó muchísimo y dejó versos como: “Están los ávidos de bar, el viejo cuervo, el Don Juan, un millonario, / y todo sigue en su lugar, los adoquines y el pasado, / en este mundo desigual que jode al que está más abajo”.

Si en La isla milagrosa Vivanco apeló a la destreza, la experiencia y la creatividad tan notables de un Descemer Bueno y un Roberto Carcassés para la producción, lo que dio como resultado soberbios arreglos y una sonoridad potente y cambiante (el tema Pilón fue un acierto indiscutible y tuvo después un video clip excelente), para su tercer disco prefirió distanciarse de ciertas tonalidades pop y funky anteriores y sumergirse en un sonido más “santiaguero”, más cubano, con una rítmica más cercana a la tradición, y para demostrarlo bien cierra con una canción cantada a dúo con Eliades Ochoa y su tres, Cajón de muerto. De todas maneras, fiel a su versátil espíritu, incluye Anaconda, un tango de su autoría, con una letra imaginativa, irónica y con pertinencias como: “Un día un diferente dijo, para no callar, / hoy yo tengo mi opinión y te la tienes que bancar, / tengo mi punto de mira colimando al mandamás / y otra visión pa’ avanzar”.

William Vivanco seguirá, si lo quiere el dios que hace a los bardos cantar, sorprendiéndonos con su creatividad de electrón libre a quien ningún género ni parcela cultural puede atrapar. “Soy un negro jíbaro y desfuacatao”, dice una de sus letras. Imprevisible es un epíteto que lo describe con cierto apuro, pero no sin cierta justicia.



TRADUZIONE AUTOMATICA




L'Avana, Cuba, febbraio, www.cubanet.org-Pochi giorni fa è stato annunciato che, per la prima volta, il gruppo sarà in tour interattivo attraverso Cuba.. Anche se L'Avana da anni garantito un vasto pubblico, non senza ventilatore nel resto del paese a questo progetto straordinario musicale guidato dal tastierista Roberto carcasse. Qualcosa sicuramente contribuire a garantire il successo del tour è il fatto che alcuni dei loro membri e sono ben noti per le loro prestazioni al di fuori di Interactive e anche i musicisti invitati a esibirsi con loro sono sempre una qualità al di fuori dubbio e acclamato per il suo lavoro particolarmente bene. Uno di questi ospiti, William Vivanco, è, da più di dieci anni, un artista che è diventata una figura essenziale e costante crescita musica popolare cubana di questo secolo.

Non sorprende Vivanco è nato a Santiago de Cuba (1975) e la città crebbe e divenne un musicista, anche se l'arte fosse il suo primo amore (e ora il suo "violino di Ingres"). Non faceva parte di un coro madrigale in cui i bambini imparano a gestire la loro voce e padroneggiare le risorse tecniche che le hanno permesso di assumere uno stile particolare, facendo la stessa cosa sempre arabi effetti percussivi voce con la bocca. Inoltre, frequentando Trova, la Casa di Heredia Street (dove ha incontrato trovatori come Eliades Ochoa, che non era ancora famoso), enrumbó la sua vocazione e ha iniziato a suonare la chitarra. Le strade di Santiago mentre il canto accompagnato dal suo strumento, e gli spazi quali i pellegrinaggi e le cantanti del Festival delle Americhe, a Guantanamo ha cominciato a farlo conoscere ad un pubblico più ampio.

E 'considerato, con abilità, uno dei più grandi talenti della Nueva Trova, negli ultimi dieci anni, ma non invano Vivanco ha detto in una delle prime canzoni del loro primo album (l'ho a' pensa'o, 2002) " tutto ciò che si inserisce nella bocca della mia chitarra ", perché anche in questo caso, dopo aver esplorato diversi ritmi cubani-aveva lanciato ad esplorare strade musicali diverse dove fu portato preoccupazione e insoddisfazione come compositore. Così il reggae, ritmi brasiliani e haitiani, come la asiatica musica celtica, rock e pop, sono diventati materia prima per il loro lavoro creativo.

E ciò che colpisce è che nella scena musicale cubana miscelazione e la sperimentazione di molti ritmi e stili diversi è diffusa, ma sarebbe difficile trovare un cantante cercando di trovare in molte aree così naturalmente un suono diverso, con tale apparente facilità e con un risultato come autentiche. Inoltre, pochi come lui con tanta insistenza esigente tesoro musicale riscatto degli anni '30 e 50 dimensioni darebbe risalto mondiale e oggi Cuba è così poco apprezzato. È per questo che l'impegno per il recupero di generi tradizionali, che lo considera "il volto grande della musica cubana." E 'particolarmente preoccupato del fatto che non vi è scarsa attenzione da Changui, Guantanamo quel genitore sono.

E 'la prima volta a L'Avana nel 1998, selezionato per un progetto nazionale attraverso il quale entra in contatto con altri giovani artisti, musicisti, poeti e scrittori, ma non è stato fino al 2002 che ha registrato il suo primo album. Dopo essersi trasferito a questa città e di viaggiare all'estero di frequente, si sentono costretti, però, a tornare di tanto in tanto a Cuba orientale per rivitalizzare respirare il mondo sonoro che ha fatto nascere in tutti i modi e non può essere trovato in geografia qualsiasi altra.

Anche se ha partecipato a diversi progetti collettivi con altri artisti (ad esempio CD Trov@nónima.cu, con diversi trovatori cubani) e si è esibito in numerosi festival nazionali e internazionali (come la "Rennes Transmusicales", il "Paleo Festival di Nyon" , "Les Nuits de Fourvière" di Lione o "Les Nuits du Sud" a Vence), William Vivanco non è un album che porta ogni anno. In realtà, l'isola secondo miracolo, è uscito nel 2006, quattro anni dopo la prima, e il mondo è stato rilasciato cambia'o quattro anni del secondo, nel 2010. Ma il fatto è che ognuna di queste tre consegne è stata una vittoria splendida per la nostra musica.

Con quello che ho a 'pensa'o venuto attraverso la porta larga delle grandi promesse e ha dato un sacco di canzoni originali, tra i quali uno, Cimarron, è stato uno straordinario successo nazionale su tutta la linea, che anche i bambini in strada e cantato da cui un videoclip è stato anche osservato. Un altro problema, Quartiere versi barocchi telefonato e lasciato un po 'come: "Sei appassionato il bar, il vecchio corvo, Don Juan, un milionario, / e tutto è a posto, i ciottoli e la / passato in questo mondo disuguale fa schifo quando sei giù. "

Se miracolosa Vivanco Isola appello all'esperienza abilità, e creatività in modo notevole un Descemer Beh carcasse e Roberto per la produzione, che ha portato ad accordi superbi e un suono potente e la modifica (il tema era pilone destro indiscutibile e dopo un video clip era eccellente), per il loro terzo album ha scelto di prendere le distanze dal pop alcuni sfumature funky sopra e tuffarsi in un suono più "Santiago", più cubano, con una tradizione più vicina ritmica, e per dimostrarlo chiude con una canzone cantata con Eliades Ochoa e la sua bara tre. Tuttavia, fedele al suo spirito versatile, tra Anaconda, un tango di suo, con una lettera fantasioso, ironico e cose come: "Un giorno un altro ha detto, non il silenzio, / ora ho la mia opinione e lo farò devono banca, / ho le mie viste collimato il boss / e 'progresso' un altro pa visione.

William Vivanco che, se Dio vuole bardi fa cantare, sorprenderci con la loro creatività elettrone libero che nessun sesso o cultura può intrappolare trama. "Io sono un nero e desfuacatao Jibaro", dice una delle sue lettere. Imprevedibile è un epiteto che descrive nei guai, ma non senza un po 'di giustizia.


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